张锦秋出生于一个建筑世家，家庭环境的耳濡目染，让她最终于1954年报考了清华大学建筑系。此后，作为建筑历史与理论专业研究生，她师从我国建筑学泰斗梁思成\莫宗江。

毕业之后，张锦秋踏上西安这块土地， 陕西历史博物馆、钟鼓楼广场、大唐芙蓉园、陕西省图书馆、大明宫丹凤门、黄帝陵大殿、长安塔……她的作品不仅成为西安城市的新地标，为西安的城市特色定位作出了卓越贡献，而且以其洋溢着的浓烈唐风汉韵，开创了中国建筑新唐风的时代。

大唐华清城

大唐华清城是张锦秋来西安后的第一件作品，也是她“天人合一”理念升华。这个大型文商旅综合体承载着西安临潼国际旅游度假区“兴文、强旅、筑绿、富民”的发展理念，也承载着把临潼国际旅游度假区建设国际一流的生态度假区重任。

“这是艺术性难度最大、技术性最复杂的项目，规划方案几易其稿、施工图不计其数的变更。深感自己在城市规划、城市设计、建筑设计、园林景观设计诸方面的不足，缺乏经验。”张锦秋说，“在我的理想里，大唐华清城与骊山、华清宫是一体的，就像山上的绿色倾泻而下自然地生出了这个广场，广场融古通今、生动活泼烘托出皇宫的恢弘气势，却不会抢皇宫的风头”。

        建设基地处于华清宫与临潼城之间，首先要摆布好三者之间关系，现在临潼的南北主干道并没有真正对准华清宫的主干线，而且华清宫在不同的历史时期呈现出九龙汤、五间厅和芙蓉园三条中轴线：一条是最东边的五间厅，它是建国初期最主要的温泉沐浴场所；居中的中轴线是上个世纪50年代西安的国庆工程之一，寓意专供唐玄宗御洗的九龙汤，当前是山水情景舞剧《长恨歌》的表演场地；另一条位于西侧，是上世纪九十年代在华清宫里建造的一组包含水面和亭台楼阁的园林建筑。

        最终构思出了半圆形广场的解决方案，圆形广场的圆心对应着城区的轴线，以主广场长恨歌广场为中心，辐射出东边的“春寒赐浴”广场，中间的“温泉铭”广场，西边的“霓裳羽衣”广场，这些小广场分别对准华清宫内三条轴线，通过台阶向上可以到达三个小广场。并使其主题所在区域表现的内容又一一对应，相得益彰。大唐华清城在布局上将骊山、宫、城融合在一起，搭建起了华清宫和临潼城区、游客和市民的桥梁，实现了历史与现代的融合。

陕西历史博物馆

陕西历史博物馆是一个高度概括的唐代宫殿，整个庭院采用中轴对称的布局，院落四周的崇楼簇拥着中央殿堂，整个建筑体现出了唐代建筑的简洁和大气。而建筑本身也与现代博物馆的功能紧密结合在一起，这个崇楼内就是一个报告厅。曲径通幽的回廊增加建筑的亲切感。而陕博在设计上最大特色还在于，它打破了皇家建筑惯用的红墙黄瓦，而是以黑、白、灰为主色调。历时四年建成的陕西历史博物馆，1991年对外开放。它成为西安市的标志性建筑，同时，陕西历史博物馆也被联合国教科文组织确认为世界一流博物馆。

阿倍仲麻吕纪念碑

这座唐风十足的纪念碑融入了阿倍仲麻吕所处时代最常见的建筑样式——石灯幢，碑主的《望乡》诗文和李白悼其逝世的《哭晁卿》诗篇以草书体镂刻于碑身两侧。碑顶碑栏饰以日本樱花和中国梅花，以及日本遣唐使船的浮雕，使整座纪念碑气质古朴，具有深邃的中日文化内涵。

大唐芙蓉园

张锦秋把大唐芙蓉园并不建设在“芙蓉园”历史原址，而是选择在唐代曲江池北一带，这样既保持了唐代大雁塔东南的方位和距离，与历史大体一致，同时回避了遗址保护、古旧恢复等一系列的问题，规划与设计力求做到历史风貌、现状地形与现代化旅游功能三者有机结合。在园林规划上，确定园林山水格局为第一要务。自秦汉以来大型皇家园林山水隔绝往往以象天法地的思想定位，汉武帝的上林苑中以昆明池象征“天汉”，池的两岸分别立“牵牛”“织女”二像，以示云汉之无涯。唐代大明宫御苑置“海上三山”，是把人们理想中的神仙世界山水模式纳入帝王之居。大唐芙蓉园必须借助曲江原有地貌特征，将全园地形制高点置于东南部土山上，形成主峰，山的轮廓力求与远处南山呼应。

        北部宽阔的湖面开辟为北凸南凹的“腰月”形，使其对全园中心区呈回环之势，湖面东南有水口，西南部水面经芙蓉桥后收缩为芙蓉池，形成自南而北流来的“曲水流斛”溪流汇入，在紫云楼以南形成紫云湖。这样，就形成了一个有瀑布、湖面、溪水、池面河流组成的环形水系，成为芙蓉园有机血脉。

    芙蓉园中心部位以南门、“凤鸣九天”、紫云湖、紫云楼为中轴区；御宴宫和“曲水流觞”构成西翼区；东侧的唐集市、全园高峰以及背部的诗魂群雕构成东翼区；占全园面积三分之一的湖面及其周围是把经典共同构成环湖区。把全园分为四大景区。实际上也是四大功能区。设计以唐文化为主题的12个景点，其标志性建筑紫云楼、仕女馆、芳林苑、凤鸣九天剧院、诗魂雕塑群等，亭台楼阁错落有致，廊桥道径巧妙勾连，将大型唐代皇家园林梦幻般地再现于今世。

        其中，紫云楼是气势最恢弘的一个。紫云楼是唐芙蓉园主题楼。据史料记载，紫云楼是建立在城墙上的全园主楼，其下有门联通城墙外的芙蓉园与城内的曲江池。据民间流传，紫云楼玉楼金殿，磋峨高耸，俯视绿洲，遥望曲水。每逢曲江大会，皇帝便登临此楼，凭栏观景，欣赏梨园轻歌曼舞，赐宴宠妃近臣。现在紫云楼取其意象，将二层楼阁置于相当于城墙高度的台座上，台内设两层封闭式陈列厅，楼的东西两侧各设置体型挺拔的独立楼阙，并以四架彩虹飞桥分别将楼阙亭与主楼联系起来。这是从壁画中采撷来的手法，不仅增加了紫云楼的皇家气势，还增添了几分浪漫风采。向湖的一面设计了22.5米宽从地面通向二三层楼大台阶，形成天然看台。紫云楼展示了“形神升腾紫云楼，天下臣服帝王心”的唐代皇家风范。

        与紫云楼隔水相望的望春阁，高36米，是一个体态轻盈的六角形楼阁。在湖水倒映中，亭亭玉立，显现出秀丽挺拔的大唐神韵，是全园的又一个标志性建筑。这样，以300亩芙蓉池水面为中心，紫云楼、望春阁与遥相呼应的唐大雁塔呈“三足鼎立”之势，楼影、阁影、塔影倒映水中，构成了一幅完美的“历史对话”，古与今在一池碧水中交融辉映，盛唐风貌完美再现。

        这样设计注重了阴阳调和，主从有序。同时，芙蓉园建筑兼有宫廷建筑的礼制和园林诗情画意的艺术追求。在建筑形象上将宫廷礼制和园林的诗情画意有机相融正是设计者的追求，特别是标志性的门、殿、楼、阁的建筑形象兼备双重品格，以致全园形成一个统一和谐的整体。使不同景点的建筑在协调中突出对比，在差异中寻求和谐。

        大唐芙蓉园的建成，使得“国人震撼，世界惊奇”。有人认为大唐芙蓉园是新唐风建筑，对此，中国建筑西北设计研究院总建筑师赵元超予以否认：“大唐芙蓉园是一座现代建筑，不是传统建筑，张锦秋有一个非常强的意识，就是用现代形式表现传统文化”。

大明宫丹凤门

张锦秋一直在探索传统与现代相结合的创作之路，于建筑的环境、意境、尺度中体现传统文化及传统建筑的精髓；于功能、材料、技术上体现现代建筑的需求。她尝试用新材料新结构体现传统的风韵。对唐大明宫遗址丹凤门博物馆的设计钢结构体系，实现了建造过程的模块化、工厂化、标准化。

按照文物部门遗址上不能复原重建的规定，张锦秋首先根据丹凤门遗址的型制和尺寸进行推理设计，寻找出比较贴近历史建筑原貌的形象；同时，遵循国际及国家有关文化遗产遗址的保护要求，在遗址上建保护与展示设施必须保护遗址完整性与原真性，采用新技术、新材料及可逆的工程保护手段，尽量向世人展示遗址历史价值，文化价值、和工程技术价值。可贵的是，从唐代大量壁画、宋人的绘画、纹饰上可见一些城楼形象，宋《营造法式》则有相对比较详细记载。特别是傅熹年、杨鸿勋、王才强、王璐四位学者对于唐长安大明宫玄武门及重玄门、明德门、丹凤门的复原设计很有参考价值。

大明宫丹凤门设计方案是墩台上做一栋矩形平面的木构城楼。为了实践保护展示建筑的现代性和可逆性，设计采用了全钢结构。城台与城墙部分外壁为大型人造板材，外表分别施以城砖和夯土墙的机理。楼板屋顶为轻型合金钢板材。外露部分均采用合金钢板组合而成，通过金属构件固定到钢结构构件上。所有室内空间内部装修均不仿古，采用现代材料、现代手法与风格。

        建筑外观色彩从上到下全部为淡棕黄色，近于黄土与木材的色彩。这座建筑既体现唐代皇宫正门的型制、尺度、造型特色和宏伟端庄的风格，又使其成为一个现代制作的标志，赋与这座遗址保护展示建筑以明显的现代感。

西安给了张锦秋表现的舞台，张锦秋则寻找并表现这个城市之魂，她和这座城市达到了水乳交融境界，我们可以说西安是“锦秋的长安”。